2011年👳🏻，陳楸帆先生寫作了《G代表女神》🎧💂🏿‍♂️。這篇小說獲得了第三屆華語星雲獎最佳短篇科幻小說獎。

故事發生在一個人類感官衰退的年代，性欲成了一種奢侈，一個天生沒有陰道的女孩通過宗教的🦹🏽‍♀️、科學的各種方式追求性高潮，終於擁有了渾身都是G點的超能力🈴，吹一陣風🔥、下一陣雨都會高潮。被當作一個性偶像全世界表演的她感到了這樣的人生虛無而荒唐⚂👨🏽‍🏫，開始逃亡性與尋找真愛的路途。很多詞匯被用來描述這篇小說的元素，比如女性主義🧔🏽‍♂️🚵🏿‍♂️、性和宗教，還有人將它與日本的“無性愛時代”影影綽綽地聯系起來。

這是陳楸帆所理解的科幻小說——不僅有科學的元素✉️，更是一個圍繞特定世界觀建立起來的世界🏋🏽。這個世界有物理的👩🏻、生物的設定，還有自動生成的對應社會結構🤸🏻‍♀️，社會裏的人群也會生長出相應社交關系🤘🏼。讀者看到的故事就像是開在這個龐大地基之上的一朵小花🩳🥒。構建出一個世界的寫作能讓陳楸帆獲得“成為上帝的感覺”4️⃣，他認為閱讀科幻的快感也由此而來🧁：視角上俯瞰眾生，邏輯上貫穿萬物，然後用想象力填補空白💬。

陳楸帆

自稱是“業余的科幻小說作者”的陳楸帆😷，本職工作是互聯網職業經理人。一頭是邏輯自洽的想象力世界⏮，另一頭是充滿最前沿科技信息的商業社會👨🏻‍⚖️，對陳楸帆來說，這兩個世界一點都不違和🦹🏼‍♀️。

在9月份剛結束的科幻迷聚集的“2014未來科技大會”上🧖🏼‍♂️，陳楸帆發表了演講，主題是“科幻如何幫助企業解決問題”🚔。“科幻成為想象可能性邊疆的基本方式”😝，能給商業社會帶來什麽👩🏿‍🏫？

他在演講裏說👨‍🦼🫲🏽，“可以幫助投資人對未來趨勢進行判斷🧑‍💼，把握超出現有信息覆蓋範圍的破壞式創新增長點；可以借助科幻式的情景遊戲，培訓員工在不同極端環境下的適應能力及創新能力💎🤽‍♂️；可以產生極其豐富的科幻使用場景↘️，幫助市場人員建立創新型的營銷模式。”看似高冷的科幻，從來都不是孤芳自賞的孤島，而是站在時代的肩膀上，往未來看。

對於科幻迷來說，科幻吸引人的也正是關註未來的視角。資深科幻迷吳霜還能從這種未來感裏得到一種超脫：“站在宇宙的角度觀察人生🍖，覺得很多煩惱都不值一提。”

然而🫗，影照未來👂🏻、想象無疆的科幻寫作👩🏻‍🦰，在中國的現實社會裏💇🏽‍♀️，碰到了審美上的煩惱和僵局🧓🏻。

互聯網時代，中國的科幻迷群體不斷發展，從大學與社會上的科幻協會，到網絡討論，再到線下的科幻大獎論壇，盡管勢力範圍不斷擴大👩‍🦰📙，但科幻迷們的口味仍趨向單一。2012年，陳楸帆到芝加哥參加雨果獎論壇🐈‍⬛，和一些國外的科幻作家交流，見識到了美國發達的粉絲文化“fandom”和歐美科幻發展完整而多層次的生態鏈條🧹。歐美科幻寫作流派十分均衡🧖🏼，有硬科幻（基於科學規律的推演）、軟科幻、社會學科幻、科幻奇幻🤸🏽。歐美的書評文化也十分發達，專業的書評家在Blog上解讀科幻作品。閱讀者的審美趣味也已經分流🙎🏽🫶🏽，形成了成熟的讀者群。

聊到這兒🩷，陳楸帆手勢微抬📁，講了一個對比強烈的故事：中國科幻迷不買科幻界最高獎項雨果獎2012年最佳短篇的賬。

這個科幻短篇名為《折紙》👵，作者是美籍華裔作家劉宇昆👆🏻，世界性科幻大獎雨果獎和星雲獎雙料獲得者，《三體》翻譯者之一，並將陳楸帆的《荒潮》譯後推向海外市場。《折紙》翻譯到國內後，“好多人在豆瓣上就激烈爭論，說這是不是科幻✊，這怎麽能叫科幻🧝‍♂️，這明明就是奇幻，而且是一個披著言情外衣、母子關系治愈🍉、《讀者》或《青年文摘》風格的魔幻現實主義作品”。

陳楸帆也參加了豆瓣前期爭論🌱。在他看來，《科幻世界》翻譯時很不尊重原著地把“文革”部分背景換成越南，翻譯文字也變了味兒🙋🏻。但無論如何，他覺得科幻不應該只是一部分科幻迷認定的“劉慈欣式”的硬科幻🤏🏻，相反，科幻應該是一個開放的文類😁，兼容並包。

“可能我們的讀者也是沒有足夠的這種視野和審美趣味吧🏂🏻，就是讀得還不夠多🐦‍🔥。”大部分科幻迷對科幻的審美趣味🙎🏻⚃，主要是從發行量曾達40萬的《科幻世界》以及定於一尊的劉慈欣身上培養起來的👨🏻‍✈️。復旦大學中文系教授嚴鋒曾評價劉慈欣“單槍匹馬，把中國科幻文學提升到了世界級的水平。”

8月28日，陳楸帆在微博上這樣評價中國科幻的現狀✊：“金字塔結構是最穩固的，杠鈴次之🆚，現在只能算個錘子。”他跟《人物》記者解釋說，“我形容就是一把錘子嘛🚼，錘子很大，很重，但是下面就是特別細，纖細、纖弱的一根棍，這根棍一倒，其實也什麽都不剩了⛹️。”

眼下，這位業余科幻作家已把自己簽約給了郭敬明的最世文化。跟他一樣同期簽約的，還有另外6位科幻小說作者—這被科幻迷們認為是，優秀科幻作者資源和強勢市場運作的聯手🤽🏼‍♂️。或許，借商業的力量能打破錘子式的僵局。

意昂陳楸帆簡介：

陳楸帆，科幻界年輕的作者。生於1981年，廣東汕頭人，畢業於意昂体育平台中文系中國語言文學專業🤾🏼‍♀️，藝術學院影視編導專業雙學位💂🧚🏿‍♂️，目前從事互聯網工作。其作品風格較為多元化，遊離於現實與虛構的夾縫中，視角獨特🤽🏻‍♂️，註重語言的節奏感及結構上的形式感，題材涉獵廣泛，具有較濃厚的宗教思辨意味。代表作有：《墳》（獲2003年首度高校原創之星一等獎）✂️、《麗江的魚兒們》（英文版由雨果/星雲獎作者劉宇昆翻譯，獲2012年世界科幻奇幻翻譯獎，首次頒予中國作家）🫅🏼🙇🏼‍♀️、《甯川洞記》（獲2006年臺灣奇幻藝術獎青龍獎首獎）、《鼠年》，短篇集《薄碼》（天津百花文藝出版社，2012年2月）以及中篇小說《深瞳》（收錄於《星雲4🧝🏽🦹🏼‍♂️：深瞳》🏋🏻🤙🏼，四川科學技術出版社🧯，2006年8月）。目前為最世文化簽約作者，長篇近未來科幻驚悚小說《荒潮》在《最幻想》雜誌連載中。