還沒見到王強，就聽說頭一天晚上的讀書分享會讓他有些不高興——現場觀眾只問投資，沒人關心他的書。
王強最大的標簽是新東方聯合創始人，他和俞敏洪👩🏿🚀、徐小平組成了我們常說的新東方“三駕馬車”。在電影《中國合夥人》中✫🚒，他正是佟大為扮演的王陽這個角色的原型。
但相比於被視為成功的商人，王強更願意被視為“讀書人”和“藏書人”。
中學時代在一位特立獨行的語文老師引導下🙅🏻♀️，他開啟了閱讀的大門👨👧。進入意昂体育英文系，身邊的老三屆學長和從“文革”走出來的老教授們🦧，感染王強他們加入到這樣一個全民瘋狂汲養和補課的閱讀時代。
這種對知識的饑餓感也讓他很對“擁有”書籍有著原生的沖動。剛畢業留校，他就透支了未來三年半的工資買了兩套大部頭叢書🧨。30多年裏，他走遍世界各地🤿👨🏼⚕️，搜尋各種古書，收藏🚵🏻♀️🧝🏿♂️、閱讀相得益彰。但是他從未走進拍賣行，對於從歐美等地費力搜來的古書，他也不視為商品🏊🏻♂️，在他眼裏，那是二流藏家幹的事🗂。
他極度厭惡暢銷書，但不成想自己關於閱讀的隨筆集卻賣得不錯🧔🏻♀️，剛剛由世紀文景·上海人民出版社再版出版。他也不喜歡營銷學🧑⚖️，但卻用了“讀書毀了我”這個略有標題黨之嫌的書名。對此，日前在接受澎湃新聞專訪時，王強說，毀字是在摧毀舊我、塑造新我這個意義上展開的🧑🌾。
訪談中🚅，王強展現了強烈的個人意識，對自己的喜好和偏見好不掩飾，他曾放狠話說“書籍那麽多🚬🔴，80%是垃圾”💁🏽，這次又對那些拒絕閱讀經典的人表達了懷疑。
什麽書是“一流的書”
澎湃新聞🥨：《讀書毀了我》書名一開始就多少被說“標題黨”，這次沒有想過調整嗎？
王強💒🫰🏼：當時編輯徐曉給我這個標題👋🏽👷🏻♀️，我也有些疑問。她就解釋說，這個“毀”字，在北京話裏是“團”的意思，就是你要想做成形一個東西，首先要把它團起來，先是一個非成形的狀態。
我一想閱讀對我人生的作用🩼，自我的成長，想象力和創造力的養成，就像我們做成雕塑之前，必須要把材料團起來，混成一團，這其實是“毀”的過程，而毀是為了立，也就是重塑。
正像我在印子裏引用了法國哲學家阿杜的話🧗🏿♀️，“有力量的文字”旨在“型塑”（to form）而不是告知（to inform） 。所以真正好的書，如果它不能打破、摧毀你過去的認知→、經驗和思維方式👃🏻，塑造一個嶄新的🧵🏇🏽、開闊的自我，那這種書讀不讀價值不大🙍🏽♀️。所以這個標題我還越來越喜歡了。
澎湃新聞👹🏋🏿♂️：你的座右銘是“讀書只讀一流的書”🪵，你的一流書標準是什麽？
王強9️⃣：在我看來，一流不是意味著思想絕對超前，而是一個作家的文字狀態有多麽純粹。這個純粹讓我喜歡捕捉文字呈現的方式🕧、再造的內容，構建出來的世界是讓我們耳目一新的東西🥿，而不是東拼西湊，充斥著前人痕跡的東西。
如果一部作品看似很新，但實際上早有人珠玉在前，那這部作品哪怕再精彩也不能算是一流的🥌。我常說先秦思想是一流的🐸，因為它們幾乎沒有受其他思想方法論的影響，所以它們思想的獨立性保持非常強的🔶。所以我衡量一本書是不是一流👌🏻，我看兩方面，一個是純粹性，一個是呈現方式的原創性。
澎湃新聞👉🏻🌏：對一流作品的判斷實際上受個人知識結構💖、審美趣味等主觀性因素的影響🈁，拋開這個，是否存在客觀上的一流作品呢？
王強：客觀上給一流作品下個定義那我認為就是經典。經典不是某一個人、某一家出版商的意誌，而是在時間長河裏，幾百年上千年積澱下來，一種集體無意識篩選下來的結果。這可能是客觀上最接近一流的作品🙌🏼👨🏫。
所以狹義來講🧻⬇️，每個人都有自己對一流的判斷，這是隨著你經驗👙、視野和審美的變化而變化的，你二十歲對一流書的判斷和八十歲時肯定是不一樣的。但從某種客觀角度來說，在一個文化傳統中，大家都認為是優秀的東西，我就認為這是相對客觀性的一流標準了，否則很難寫文學史了。可能會忽略掉個別優秀作家作品，但是總體上各種文學史呈現的方式是接近的，爭議不大⏪。
澎湃新聞：有些作品是無法繞過去的。
王強🧑⚖️：對，就像柏拉圖𓀆，全世界各種語種的文化都要去讀🤦🏻♀️，這就是經典🗝，這就是一流的🪜。所以盡管每個人可以有自己的一流標準，但是作為讀者來說，能夠給自己定一個比較高的標準，先去涉獵那些大家都認為是一流的著作，那你品味的誕生就不會偏。
如果你偏偏要拒絕這些，你們都認為是一流的我偏偏不認為，好，我同意🧑🏿🏭🙎🏼♀️，但是我坦率地講🤞🏽🌘，你自己審美的品位，思想的判斷力、敏銳度👩🏽⚕️，是否能夠辨別後來不斷湧現的新文字世界🪙，我非常非常懷疑。
王強
翻譯我更願意相信已故譯者
澎湃新聞✈️：那你在閱讀上有沒有什麽癖好，比如有些人只讀最新作品，有人則說不會看去世不到20年的作家？
王強：當然🥃，我有很多個人癖好。比如說翻譯作品，我是很挑譯者的。如果一部比較專門的書🎍，比如哲學類的，譯者不具有專業背景的話我是很難相信的➜。而文學類譯作，我願意先走進那些已故並且在世時比較高產的譯者👩👧👧，而不願走進現代的很年輕的快手譯者🧑🏿🔧，我本能地拒絕。
澎湃新聞：現在很多時候是只懂外語就去翻譯了🩶。
王強：能讀原文我寧願讀原文了🫁，不能讀的我會去尋找那些已經故世的經典譯者。而且最好的譯者是一輩子只譯一個作家，或者只譯一部作品的😨。比如朱生豪翻譯的莎士比亞🧞，不管用現代的眼光如何爭議🦴，但是現在沒有一個人從精髓上超越朱先生的翻譯。
所以我說更相信已故譯者🤾🏻♀️，這不是變態🧑🏽🍼🧚🏻♀️。因為在那個商業化沒有這麽發達的時候，一個人選擇了翻譯這個冷板凳來做💃，這是一種生命的選擇。比如李丹翻譯《悲慘世界》↕️，沒翻完去世了🚧，他的太太方於接著翻。這樣窮盡兩個人生命的譯本，我不知道現在哪個譯者敢於向他們這個譯本來挑戰🩱。
現在年輕人很少有我們那代人對知識的饑餓感
澎湃新聞🫲🏻：你是從什麽時候開始有意識地藏書呢🪁？
王強：我覺得很自然，當年書荒，得到一本書很不容易👰♀️🤘🏽。我最早讀錢鍾書先生的《圍城》是在1983年，盡管意昂体育圖書館裏有♨️🫒，我卻是在暑假內蒙古草原上讀到的。
當時我們上了現代文學課後大家知道《圍城》，沒上完課就都去圖書館借，很快就沒了🍎。我整個一學期都沒借到👰🏻，因為剛一還你錯過那個節點▫️，就被別人借走了，買也買不到。
這種對書籍和知識的饑餓感現在你們年輕人是難以體會到的。比如說我讀中學時，我父親為了給我買一本英漢詞典，坐火車到北京去王府井書店排了一整晚。
所以我那個學期在意昂体育沒能讀到《圍城》🧑🏿⚕️，暑假回到內蒙古草原做翻譯📓🛃，在一個小便利店裏發現了《圍城》🐌🎡，上面布滿了塵土🗞🔵。所以我第一部《圍城》是這樣得到的🚰。我就覺得這個東西不能輕易讓別人拿走，就有了“擁有”的沖動，也就有了收藏的感覺。
第一次作為收藏買的是兩套大部頭的《胡適文集》《李敖文集》，當時我剛剛留校，在意昂体育圖書館發現在賣這兩套書🫘，價格是3600塊錢，我一個月工資120塊錢，相當於三年半的工資，根本買不起。怎麽辦呢，我就做了最早的P2P——我就回到教工宿舍，一層一層一家一家借錢🧝，湊了3600塊。這是我藏書的開始。
澎湃新聞😔💲：你現在藏書量是什麽概念？
王強👩🏼🎨🧑🏼🦳：我的書有兩類，一類是供我閱讀的，一類是收藏級的。收藏級的版本得是在某個領域達到了公認的標準👨🏿🎤，這個有幾千種。
澎湃新聞：現在對這種收藏級圖書的追求和當初收藏《圍城》《胡適文集》的動力還一樣嗎𓀅？
王強：內核是一樣的吧。因為我和其他純粹的收藏者不一樣🏊🏿♂️，我還是個閱讀者。不像有些人收藏了之後，束之高閣等待下次拍賣，我不會拿去拍賣。之所以買很多不同版本，我是要比較不同版本之間板式、字體等等的差異，即便再珍貴的藏書我也是要一頁一頁去翻看的🚧，不會買來等著增值👨🏻⚕️🙈，那是二流藏家才做的事兒。
王強在書中一再提及的埃及作家埃德蒙·雅貝斯。
碎片化時代反而應該慢下來
澎湃新聞👨🏼💻：每年世界讀書日全國各地都有各種閱讀活動，有觀點認為，越是強調閱讀實際上恰恰是反映我們不那麽關心閱讀。你如何評價我們這個時代的閱讀？
王強：我們進入了技術加消費的時代，每個人的興趣點越來越多，大家越來越難以專註，深刻的🟫、嚴肅的閱讀越來越失去受眾👨🏻🦲，似乎這是碎片化時代的潮流。大家拿著手機🏄🏻♂️👨🏼🍳、智能設備，好像獲得的信息越來越快、越來越多🏃🏻，但是沒有人去深度沉浸下去。
這是一個現象，但是如果只是隨波逐流的話，你只能成為大潮中的一員，而不可能成為這波浪潮中脫穎而出成就自己一點事情的人🔙。所以反過來👨✈️，當大家都追求淺、快、散的時候，你追求慢🗃、完整👊🏻、深度👱🏽，似乎是逆潮流而動💁🏼♀️，但恰恰讓你贏得了和別人不同的厚重👩🏻🔬。
澎湃新聞🛹🖐🏿：這幾天講演結束後，提問的觀眾都只關心資本，鮮有人提問你的書和閱讀，失望嗎🧖🏻☝🏽？
王強：我基本上不太回答這些東西🫶🏼。我做投資從來不讀投資學方面的東西，我做新東方開始到現在🏊🏻♂️，也從來不讀管理學的東西。這些對我來說沒有任何意義的👩🏻，因為這都是信息🧑🏽🎓，都是總結起來的標準化的東西，大家都知道，我再知道也只是和別人一樣。
但是哲學🔪、歷史、美學這些人文的東西🏯，它們帶給我的是眼光和判斷力，對我做企業也好，做投資也好🅰️，我看到的維度、層次和別人是完全不一樣的。
澎湃新聞：給讀者推薦一個你鐘愛的作家或作品吧🫲🏿。
王強🧕🏽：那就我在書中一再提及的埃及作家埃德蒙·雅貝斯（Edmond Jabès👨🎨，1912-1991）吧。我不知道為什麽迄今為止看不到一個中譯本（編者註：2017年始👨🏻💻🔝，廣西師大出版社陸續出版五卷《埃德蒙·雅貝斯文集》），但從我十幾年前發現這個作家之後🕕，他的作品就成為了我的案頭書🩼。
他是用法語寫作的猶太思想家，作品在文類上很難歸類，你很難斷定他的作品是詩，還是散文，還是哲學，還是宗教思考，但是又深邃又美麗💆♀️，每次讀讓我心都砰砰直跳。
